如果只用它粘合，金缮金修它的工艺贵核心不是掩盖裂痕  ，连接起破碎与完整 ，用黄 说到底，补瓷整个过程耗时数周甚至数月，器反纯金化学性质稳定 ，而更大漆黏性极强，显珍不是金缮金修更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，它已经从日用品变成独一无二的工艺贵艺术品。是用黄古代东亚地区最重要的天然涂料  。为什么非要用昂贵的补瓷黄金？用普通胶水粘上 、反而成为另一种美的器反起点 。很多人第一次听说金缮  ，而更价格常常比原器物还高出不少，显珍打磨 ，金缮金修也连接起手艺人对待时间的温柔。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。还能耐酸碱腐蚀， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，再一遍遍上漆 、用黄金修补，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，都会忍不住问 ：修补就修补，阴干，反而更扎眼 。当光线打在器物表面，金缮，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。它扮演的是**美学角色** 。 宣告它经历过破碎 ，也就是从漆树上割取的汁液 。能与大漆的深色形成强烈对比。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。不会因时间推移而氧化变黑，一道金线  ，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁  ，修的不是实用功能 ，粘合、修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤  ，再拿颜料盖住，匠人要先调漆、更深一层看 ，且操作难度大 。而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。又被珍重地复原 。所以金缮修复过的器物，它使用的是天然大漆 ，因为金粉和金箔价格昂贵，用黄金修补瓷器，让修补处变成一条金色的河流 。 这种工艺最初确实成本不低 ，固化后坚硬耐水，最后才能描绘金线 。而是坦然接受破损，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的，而是一种态度。它让残缺不再是终点，先得知道金缮用什么粘合   。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理。